わたしが６０年代７０年代の文化に惹かれるとき、そこには数々の「ブレイクスルー（突破系）」の物語があって、そのダイナミクスに惹かれている、ということはあると思います。
ブレイクスルーのダイナミクスを感じるもの、というのは、リアルタイムでなくても、自分の歴史観と想像力があれば、後追いでも感じることができます。最近ロッククラシックに触れる機会があったんですけど、当時の時代感覚に自分の身体を（自分の知識の範囲で）誘導して、その音に浸ってみる、ということで、聴こえてくる音は違ってきますもんね。
わたしはどんな音楽が好きですか？と聞かれたら「エクスペリメンタル（実験的）なポップミュージック（大衆音楽）」と答えます。その日本代表が細野さんであったりします。実験ですから、ブレイクスルーをする瞬間がたくさんあって、でもそれは閉じたオナニーの世界ではなくて、人に認められる音楽であること、が私の好きな音楽の定義です。
「もはや新しいものは出てこない」とずっと音楽界では言われ続けていて、でもそれが言われ始めたのは、きっと７０年代〜８０年代にかけてのことなんでしょう。音楽だけではなくて、いろんなところで、そういった終末感というか、デカダンスが出てきた。
でも人間やっぱり、「だから後はボーっと毎日生きなさい」とは出来ない生き物なのかもしれませんが、それまでいろんな分野で展開されていた「ブレイクスルー」を情報で繋げるということでの「ブレイクスルー」を誰かがひらめいた。
それのひとつは「金融工学」だったんでしょうかね。
経済循環システム、金融工学を、まあここでは「カネがカネを生むシステム」というとすると、それを作った人、推進した人は、ただただ、それをひらめいて考えてスキーム作って実験して、成功して、そこに人が集まってくるという「ブレイクスルー感覚」を味わいたかっただけで、だからオレがこれだけ儲かるとかだけでなくて、ただただブレイクスルー感を味わいたかったんじゃないか、と思います。
わたしにとって、その「ブレイクスルー」の感じって、規模の大小は別にして、快感さは一緒だろうと思うんです。
音楽でいえば、ブレイクスルーの後に出てくる亜流音楽でクリエイター気取りの人と一緒で、バブルだって、それはおいしいから俺も乗っかりたい、といって、情報化で、スキームの規模は比較にならないぐらい大きくなっちゃうし、多くの人が乗っかっちゃったという。
そんなことを考えていくと、だから常に複合的なんでしょうけど、誰が悪いなんていう話は、だからそもそも不毛だし、わたしはとにかく、考えたスキームや実際作ったものが何であれ、何かにチャレンジしてブレイクスルーして結果を出した人間は、きっと純粋なんだろうという、かなりおめでたい考え方をしていて（笑）、問題があるのは、それに乗っかっていく人間のほうだろと考えます。
そんなことも含めて、フラフロのメンバーと新宿２丁目の安居酒屋で話していたら、ふっとお互いに好きな服のブランド「ＴＡＲ（東京エアランナーズ）」の話が出てですね。
東京エアランナーズという名前から、おいしい生活以前以後、現在がこう、一線で繋がってですね。
つまり、地上はもう７０年代中盤ぐらいにはブレイクスルーしちゃったもので埋め尽くされて、８０年代にシステムで全部繋がっちゃって管理でガチガチ。だから、地上は息苦しいので、もう宙に浮くしかない、っていうので「東京エアランナーズ」になると。それで９０年代に入って、例えばフィッシュマンズの「空中キャンプ」みたいな時代感覚が出てきた。地上から浮き上がって、走って、空中でそのままキャンプインして、ずっとそのまま浮いていて、今になって地上を見下ろせば、地上ではシステム（ハリボテ）が壊れはじめて、ブレイクスルーを起こしていた４０年前ぐらいの地面ががむき出しになって、また見えてきた。（ってところが、昨日の話ですか）
なんて比喩で盛り上がって、とんこつラーメンに山盛り紅しょうが食べて帰りました。
空中キャンプの名曲たちですが。↓
際限のない欲望むき出しの地上に落ちないようにいかに浮遊（クルージング）するかという、それに共鳴していたのですかねえ。
と、今週もおつかれさまでございました。
