洋楽志向の音楽好きからも話題になっている、星野源の「おんがくこうろん」をあたしもここまで３回、全部録画して見ました。Jディラ→ガーシュウィン→アリー・ウイリスときて、今週の最後は中村八大、という、いずれにしても裏方にスポットを当てた音楽番組で、裏方フェチのあたしにはたまらない番組でした。
流れでまとめてみれば
１で、2022年現在まで続くアメリカのブラックミュージックの分岐点をまず確認
２で、そこから時間軸を１００年戻して、アメリカンポップスの源流時代を確認し
３で、６０年頃のモータウンの登場からディスコまでのブラックミュージックを確認し
４で、今度は空間軸を移して、モータウン登場同時期の日本のポップスの同時代性を提示する（のか）
というようにまとめられるのかもしれませんが、この視座で捉えていくと、４回分を点ではなくて腺で学ぶことのフックに出来るのかなと思います。
とにかく、星野源は古今東西のダンスミュージックが好きだというのが通底していた番組でしたね。
「おんがくこうろん」の「こうろん」は「公論」だという説を取っている人を見かけましたけど、たぶん「耕論」なんじゃないかなと思います。その意味では、やはりこの４回を見た後は、大瀧詠一さんの「日本ポップス伝」と「アメリカンポップス伝」を聴くのが良いですね。（笑）
大瀧さんのアメリカンポップス伝というラジオ番組は、おそらく自分で構成したラジオ番組としては遺作となっていると思いますが、２つのポップス伝は「耕論」という意味合いでは、非常に優れたコンテンツだと今でも思います。
大瀧さんの三大キーワード（影響も受けたもの）を「エルヴィスプレスリー」「６０年代ガールズポップ」「クレイジーキャッツ」とまとめてみれば、それを裏方視点でみると「サムフィリップス」「フィルスペクター」「萩原哲晶」となり、それを考えると、「おんがくこうろん」はそれをあえて外しにきている感じもあります。
特に思うのは最後の人選の中村八大さんで、おそらくクレイジー狂いの星野さんならデクさんを正面からやりたかったのかもしれないけど、それは大瀧さんが（本人へのインタビュー含めて）やってる、から八大さんセレクト、ということはあったんじゃないのかなあ。（テレビとラジオで違うけど同じＮＨＫだし（笑）ＮＨＫにいまも影響し続けるナイアガラの血流におもいをはせつつ）
話を戻します。
「おんがくこうろん」は１～３はアメリカを縦軸（時間軸）で視座を移動させてますけど、４だけ横軸（空間軸）を移動させる手法をとってるんですが、１～３で繰り返し「デトロイト」が出てきます。つまりⅠ～３で、この120年に渡るアメリカンポップスの時間軸を見る時に１つの重要な場所が「デトロイト」だったんだ、ということを確定させておいて、今週の最終回で場所軸を日本に移すということをやってます。
それで突然あたしの個人史になりますが、「デトロイト」と言われて、年齢的にあたしの頭の中に最初に出てくるのは、ホワンアトキンス、ケビンサンダーソン、デリックメイであり、「デトロイトテクノ」という音楽ジャンルの８０年代後半に起きたイノベーションです。
おんがくこうろん１では、ゼロ年代以降の重要な分岐点として「ディアンジェロ」がいて、Ｊディラがディアンジェロに与えた影響を１で提示していますが、あたしは、そのＪディラ、もしくはディアンジェロの先達としての「デトロイトテクノ」があったんじゃないかということを２つの点から思っています。
１つは、ジャズミュージシャンの菊地成孔さんが昔自分のラジオ番組で、ディアンジェロで採用されているハーモニー（それは西洋音階の枠を逸脱したものだったのですが）、その影響や源流を「デトロイトテクノ」のセカンドジェネレーションであるジェルミルズに置いています。ジェフミルズの西洋音階のハーモニーをズタズタに捻じ曲げて展開していくトラックで、あたしは若い頃真っ暗はフロアで踊り狂っていましたし、初めてジェフミルズの「change of life）を聴いた時の（西洋音階しか学校で習わない我々の）違和感は忘れがたく、そのことは体感としてよくわかります。
２つめは、「おんがくこうろん」の１、で、Ｊディラがクオンタイズを使って補正を行わないがためにできる「リズムの揺れや溜め」がディアンジェロに与えた影響が解説されていますが、同じ打ち込み音楽である「デトロイトテクノ」の、例えばデリックメイ（Rhythim is Rhythim名義）のトラックなどは「リズムの揺れや溜め」があります。なぜそう言うかというと、あたしが当時ターンテーブルでプレイすると、デリックメイの曲はロングミックスができないことを体感済だからです。
他のきちんとした４つ打ちのリズムとグルーヴがまったく違っていたので、カットインカットアウトでしか、デリックメイの曲をプレイすることは難しかった、そして困ったことにそういう揺れ溜めの曲のほうが好きだったので、すごくそのことを覚えています。
Ｊディラがデトロイトの地元ラジオから流れるデリックメイやジェルミルズを始めとするデトロイトテクノを浴びるように聴いていたことは想像に難くありませんので（それは３、でアリーウィリスが１０代のころ、モータウンのスタジオの前の駐車場でレコーディングの音漏れを聴き続けていた、という話と同じで）、あたしはｊディラの源流をデトロイトテクノに置く、という説を更に書いておきたいと思います。
デトロイトテクノの源流はシカゴハウスで、シカゴハウスの源流はニューヨーク（ウェア）ハウスで、その裏方の代名詞はラリーレヴァンですから、「おんがくこうろん」の第２シリーズではラリーレヴァンが来てほしいなあ。
ラリーレヴァンをやれば、おんがくこうろん弟１シリーズの２→３→１と繋がるアメリカのポップス、というよりダンスミュージックの歴史の３→１の間を繋ぐことができるんじゃないかなと上記とあわせて個人的には思いますが、まあ実はそんなことはどうでもよくて、あたしはラリーレヴァンが大好きで、ＮＨＫＥテレで「Runaway」が流れるのを目撃したいだけかもしれません。
追記：今週最後となる「中村八大」さんも内容が楽しみですが、日本のポップスの中でデクさんでも服部良一でもなく中村八大を選んだ星野源さんとそのスタッフから読み取れるのは、いずれにしても以前から言っている星野源さんは大瀧詠一言うところの「服部良一系譜」であることの証明で、細野さんの弟子と言う時点で決まっている流れとはいえ、星野源さんがここで八大さんじゃなくて「船村徹」を選んだとしたら、それはそれで面白かったとも思うんですけども、第２クールがあるとして日本人なら誰なんですかねえ、堀内敬三さん、相倉久人や平岡正明さんなんかも裏方フェチとしては。（笑）
追記２ パラリンピックの放送で４回は一週遅れだそうです。
